Sie geben darüber Auskunft, in welcher (zumindest vermeintlichen) Verfassung der Künstler war, welche sogenannte Meinungen er vertrat und welche Gedanken, Ideen und Phantasien sich in seinem Kopf abspielten – letztendlich worauf er Wert legte zu kommunizieren. Viele seiner Briefe sind veröffentlicht worden in: KNUST, Herbert (Hg. Dieses Kapitel dient sowohl als kultur- wie sozialgeschichtliche Rahmenbedingung dazu, Grosz‘ Werk in seine Zeit einordnen zu können, als auch als theoretische Grundlage zum besseren Verständnis seiner Bilder. die elektrische Bogenlampe eingesetzt, die die Gasbeleuchtung ersetzen sollte; es folgte 1910 die Erfindung der Glühbirne - bis hin zur Entwicklung Berlins zur Lichtstadt Europas, die 1912 zur wichtigsten Stätte der Elektrizität avancierte8. This vivid description conveys Grosz's passionate opposition against the direction of the German administration following World War I. See available works on paper, prints and multiples, and paintings for sale and learn about the artist. By visiting our website or transacting with us, you agree to this. Neben dieser bildnerischen Arbeit bewährte sich Grosz auch als exzellenter Rhetoriker, der die Begabung besass, seine Gedanken und Gefühle in treffende Worte zu fassen. Laut Schickedanz18 konnte sich der Dandyismus in Deutschland aufgrund fehlender höfischer und grossstädtischer Traditionen nicht etablieren. The soul does not exist. Das Café avancierte sowohl zu einem Ort des Austausches zwischen den Künstlern, als auch zu einem Ort der öffentlichen Provokation. The war had left a mark, and Grosz saw the city streets of Germany as a battlefield. George Grosz honed his skill for satire in his early illustrations of Berlin night-life while still an art student. Aus seiner „Anleitung zum Malen von Grossstadtbildern“ lässt sich erkennen, wie Meidner diese Welt erfährt: „Sind nicht unsere Grossstadtlandschaften alle Schlachten von Mathematik! 1978, p. 242. B. Henderson, in memory of her grandfather, Russell Sturgis, a founder of The Metropolitan Museum of Art, 1950. Diese Dynamik ging sogar soweit, dass sich Aussen wie Innen gegenseitig durchdrangen, d.h. die Strasse drang in die Wohnung ein50 – das Fenster ist hier von zentraler Bedeutung in Bezug auf seine traditionelle Funktion als Grenzlinie zwischen Innen und Aussen. Verrohung der Seele und Verwilderung der Sitten sind die nachhaltigen Folgen dieses Krieges. Bis in die 1930er, inklusive der wilden 20er Jahre, bildete Berlin ein Mekka für vergnügungssüchtige Nachtmenschen26. In Form von Cafés, Kabaretts, Varietés und anderen Unterhaltungseinrichtungen entstanden Orte des öffentlichen Gesellschaftslebens, die sich hauptsächlich auf die Abend- und die Nachtstunden beschränkten. 29 Wobei hier zu unterscheiden ist zwischen Stadt- resp. als Zeichen einer Endzeit verstanden wurde. Deshalb möchte ich mein Augenmerk verstärkt auf die bildimmanenten Details richten. John Heartfield is very glad of it. The exploitation rights of the images correspond to the Fundacion Coleccion Thyssen-Bornemisza, F.S.P. 5.2 Die Skizzenbücher, 6 Schwerpunkte im Werk von George Grosz In der Verbindung der Bedeutungen von Frau, Tod und Stadt43 stellt sich der Lustmord als eine typische Grossstadterscheinung respektive ein städtisches und vor allem männliches Verbrechen dar, in der sich sowohl die sogenannte Kastrationsangst44, wie auch die Lust und die daraus resultierende Befriedigung am Töten paaren. Ich gehe hier deshalb gleich zu seinen für mich bedeutenden persönlichen Lebensdaten über. Ein Nacheinander und ein sich gegenseitiges Durchdringen wie die Überschneidung von Gegenständen ist die Folge davon. Freiburg i.Br. Shortly before Adolf Hitler came to power in 1933, he permanently moved his family to the United States. Die Philosophie und die Wissenschaften lokalisierten von nun an den Ursprung alles Bösen im Menschen selber: im Körper, in seiner Vernunft und in seiner Seele. Georg Grosz, Ohne Titel (Auf der Straße) / Untitled (On th… | Flickr 108 Der Ausstellungskatalog „ George Grosz, Berlin-N ew York“, Nationalgalerie Berlin 1994, bietet einen umfangreichen Überblick über sein gesamtes Oeuvre. Vom Krieg erhoffte sie sich eine reinigende Auswirkung, die die wahre Kraft des Volkes zu Tage bringen und sie von ihrem Unbehagen gegenüber allem Materiellen, gegenüber der Zivilisation und der Technik befreien sollte79. Die naturalistische Wiedergabe von Farbe und Licht wurde dadurch ebenso aufgegeben wie die Darstellung eines illusionistischen Bildraumes. So verwundert es mich nicht, dass sich die von Hirschfeld beschriebenen Folgen des Krieges anhören wie Simmels Beschreibung des Grossstadtlebens: „Die Fieberstimmung in den vom Kriege betroffenen Völkern erhöht die Reizbarkeit, sie steigert die Nervenempfindlichkeit bis zur Psychose und zerstört die Hemmungen, sie macht empfänglicher für alle von aussen zuströmenden Eindrücke; sie erzeugt eine sexuelle Hypersensibilität (...) Es ist die Ungewissheit der Zukunft, die Aufhebung der Lebenssicherheit, die Fragwürdigkeit aller Dinge und der Schatten des Todes, der alles verdüstert, diese panikartige Angst vor dem drohenden Unbekannten, was jene Seelenstimmung erzeugt (...) Jener verzweifelten ‚Après nous le deluge‘ – Stimmung entsprang ein gebieterisches Genussverlangen, als ob die bedrohten Lebenskräfte des Individuums sich in seiner Sinnlichkeit konzentriert hätten und stürmisch nach Befriedigung drängten.“105. His drawings and paintings from the Weimar era sharply criticize what Grosz viewed as the decay of German society. Dover Pubns, 1977. 207-227. Auf der Grundlage dieser gegenseitigen Beeinflussung der verschiedenen Kunstgattungen und –richtungen avancierte Berlin respektive das Phänomen Grossstadt zum zentralen Motiv der Malerei und Literatur in Berlin. All the prattle about ethics is a swindle, intended for the stupid. He immersed himself in the pleasures of the city, drawing inspiration from café culture and nightlife. 3.1 Die Grossstadt 53-54 bezichtigt sogar die Frauen einer sexuell aggressiven „Kriegsnymphomanie“, unter welcher er den weiblichen Patriotismus versteht. By Ralph Jentsch, Enrico Crispolti, Philippe Dagen, By Patricia Cohen / ", "...I considered any art pointless if it did not put itself at the disposal of political struggle....my art was to be a gun and a sword. Es fand eine sinnliche Zersplitterung der Umwelt statt. Der Grosse Krieg wurde zu einem Paradigma unseres mörderischen und absurden Jahrhunderts. Menschen im Krieg, wobei allein in der Schlacht bei Verdun 1 Mio. Die Folge davon war jedoch kein lockererer Umgang mit der Sexualität, sondern eine erhöhte Angst vor der Sexualität. The painting belonged to Richard L. Feigen for a time before entering the Thyssen-Bornemisza Collection. Diese Zeit kurz vor dem Ersten Weltkrieg war eine sehr bewegte Zeit. One can see a macabre carriage driven by a skeleton, as well as a figure who seems to have come from the beyond and who covers the living with a shroud. Wahrscheinlich wird dieser Umstand, dass sich Grosz in der Malerei übte, als selbstverständlich betrachtet – als natürliche Laufbahn eines Künstlers. Es handelt sich hierbei um eine existentielle Reaktion, in der die Künstler versuchten, mittels einer neuen Darstellungsform ein neues Verhältnis zur Wirklichkeit herzustellen. Grosz himself had been forced to return to the front in 1917, only to be released four months later for mental illness, lending the subject a great deal of personal significance. Dessen Antwort darauf, dass v.a. Der Futurismus47 gehört zu den ersten Kunstrichtungen, die für sich die Grossstadt entdeckt haben. Jhs. Allen Kunstrichtungen gemeinsam bleibt der Bruch mit der traditionellen Naturnachahmung, die im Zusammenhang mit dem Bruch mit der Vätergeneration, der alten Moral des Bürgertums steht. Genau in diesem brüderlichen Humanismus sieht Brockhaus71 einen unauflösbaren Widerspruch zum individualistischen Selbstverständnis des expressionistischen Künstlers, das sich in dem schon erwähnten gesteigerten Subjektivismus äusserte. Der Dandy verherrlicht sein Aussenseitertum und züchtet es noch durch seinen Zynismus, mit welchem er seine Überlegenheit und Verachtung gegenüber der Gesellschaft artikuliert, in der er sich fremd fühlt. Auch die kulturellen Normen und Massstäbe wurden in diesem Entfremdungsprozess überholt und fanden keine Entsprechung mehr in dieser neuen befremdenden industrialisierten und technisierten Umwelt. 1910 gründete Herwarth Walden die Wochenzeitschrift „Der Sturm“ und 1911 brachte Franz Pfemfert seine Kunstzeitschrift „Die Aktion“ auf den Markt. I was, as it were, divided into two. D.h. der Mensch und das Leben in der Grossstadt, mit all ihren Facetten und Folgen, stehen im Zentrum und bilden den Schwerpunkt dieser Arbeit. George Grosz | Berlin Street | The Metropolitan Museum of Art Why did the same gentlemen forget to scream when their artistic monuments were shot at and their colleagues raped and murdered? Durch die motivation seines cousins . Briefe 1913-1959, Reinbek b. Hamburg 1979. 6.2 Selbstbildnisse, 7 Die Metropole in der Malerei 32 Auch der Stadtbrand als Strafe Gottes gehört hier in den Bereich der Stadtkritik. However, photographed works are protected by copyright. George Grosz (German: [ɡʁoːs]; born Georg Ehrenfried Groß; July 26, 1893 – July 6, 1959) was a German artist known especially for his caricatural drawings and paintings of Berlin life in the 1920s. Der dazumal noch junge, unbekannte George Grosz hat in dieser kurzen Zeit einen ganz eigenen Stil gefunden, den er bald nach 1918 mehr oder minder wieder aufgegeben hat. Aber auch in der expressionist. The depiction of the hectic pace of urban life, typical of Italian Futurism, fitted in perfectly with the image of the world he wished to convey. Biografie von George Grosz. 39 So wurden neben dem Sozialismus auch der Feminismus für den wachsenden Geburtenrückgang und die wachsende Anzahl Abtreibungen als Zeichen der Degeneration der Gesellschaft verantwortlich gemacht. 81 Rainer Rother (Hg): Die letzten Tage der Menschheit. Einwohner6. die Veduten ähnliche Stadtdarstellung51 als repräsentatives Stadtbild ohne kritischen Inhalt behauptete, veränderte sich mit der Entstehung der Grossstadt im Zusammenhang mit der Industrialisierung sowohl die Funktion, als auch die Thematik der Stadtansicht. An opportunity to turn travellers, and discover the throb and thrill of this fascinating city. Der Respekt gegenüber menschlichem Leben wurde und wird aufs Minimum reduziert, sowie der Mensch als Mensch überhaupt im technischen Zeitalter reduziert wird. Jhs. Aus diesem Grund konzentrierte sich die Aufmerksamkeit der Obrigkeit auf die Strasse – insbesondere auf die Strasse der Nacht. Die Brechung tritt als wesentliches Kriterium in Erscheinung: die Brechung der Linie, der Maltechnik, der Perspektive, des Bildaufbaus. D.h., mit Ausnahme von Heusinger1, umgeht die Forschung elegant die Vielzahl an Informationen, die über die detailreiche kleinteilige Struktur seiner Bilder übermittelt wird. Darauf gründet denn auch seine widersprüchliche Abscheu gegenüber dem Weiblichen, das sich ihm in der Gleichsetzung mit der Natur völlig entgegenstellt. Es findet eine innere Urbanisierung statt. Problem sexhungriger Frauen, die eine grosse Popularität erlangten: Hans Menzel: „The Rape of Men by Women“, Dr.E.H.Kisch: „The Sexual Infidelity of Woman“ (1917) – diese Titel sprechen für sich! Es ist mir bewusst, dass diese biographisch gefärbten Schriften mit Vorsicht zu geniessen sind, aufgrund ihrer Stilisierung im Kontext eines Künstlerkonzepts. Die durch die fehlende Tiefenperspektive resultierende Flächigkeit evoziert auch eine räumliche Enge. 80.00 € 41 Insbesondere im Naturalismus, TÄUBER, 1997 p. 61: sie nennt es „Vulgäridealismus der Naturalisten“. Die Erfahrung der Stadt zeichnete sich durch eine Agglomeration von Details und Sinneseindrücken aus, die sich nicht mehr in ein traditionelles Bild einer einheitlichen Struktur integrieren liessen. The immediacy of these drawings and their reproductions allowed them to clearly convey Grosz's commentary on the modern world to a more diverse audience than a singular painting in a gallery or museum could. Jhs. Des weiteren kam man zu der Erkenntnis, dass der Mensch sich nicht nur über seine Subjektivität definiert, sondern einem über-individuellen sozialen Normverhalten unterworfen ist. Es entwickelte sich ein kubistisch55 -analytisch-futuristischer-Grossstadt-Expressionismus, der sich jedoch in seiner künstlerischen Aussage grundsätzlich von denen der genannten Kunstrichtungen unterscheidet. 95-115. Genau aus diesem Grund sind die Grossstadtdarstellungen jener Zeit für die Forschung58 so wichtig, die sich mit der Analyse dieser neuen, im vorigen Kapitel beschriebenen Realitätserfahrung auseinandersetzen. Der Schritt vom nächtlichen Grossstadtmenschen zur Auseinandersetzung mit den Nachtseiten der menschlichen Psyche und des menschlichen Verhaltens drängt sich auf und führt z.B. Was für Dreiecke, Vierecke, Vielecke und Kreise stürmen auf den Strassen auf uns ein. Es ist eine Kunst des Widerspruchs in einer widersprüchlichen Zeit in einem widersprüchlichen Umfeld. Die Stadt hat eine Eigendynamik entwickelt, derer sich der Mensch nicht mehr bemächtigen kann. Das Verhältnis zur äusseren Umwelt sprich zur „Natur“ äussert sich in dieser neuen Kunst in ihrer Vergewaltigung69 - analog zur vom Menschen gebauten Grossstadt, die ebenfalls als zerstörerischer Eingriff in die Natur zu deuten wäre. Neben diesen öffentlichen Arbeiten füllte er unzählige Skizzenbücher113 mit Eindrücken von seiner Umwelt. In der moralischen Welt wurden sie als psychische Degeneration gedeutet, die es aus der zivilisierten Gesellschaft zu eliminieren galt. Zusammen mit den Anthropologen erstellten sie eine Reihe äusserer Erscheinungsmerkmale, an Hand derer sie das innere Wesen des Verbrechers festzumachen glaubten. 242-255. George Grosz Großstadt / Metropolis (Berlin), 1916-1917 Oil on canvas 39 × 40 in | 99.1 × 101.6 cm Erich Lessing Culture and Fine Arts Archive Get notifications for similar works Want to sell a work by this artist? Es entstanden die für Berlin so charakteristisch werdenden Mietskasernenblöcke, die das Stadtbild prägen sollten. In this joint effort by both artists, Grosz's original sketches have been obliterated by an explosion of collaged images that make reference to popular culture in the United States, or the "Universal City." Grosz is best known for his drawings and works on paper, and The Faith Healers is an exemplary work of his highly politically charged style that overlaps with the ideals of both Neue Sachlichkeit (New Objectivity) and the Berlin Dada group. The user agrees to use the image of the website solely and exclusively for the purposes described above and in accordance with the following terms of use, which, however, do not apply to the reproduction of the works included in the photographs, as they are protected by Copyright. 11 Zeitliche: durch die mobilisierte Fortbewegung; räumliche: durch die Fortbewegung über die U-Bahn, die kein einheitliches Erfahren der Stadt mehr erlaubte. das Wesen des Menschen immer mehr in Frage gestellt. Sie wird nicht mehr in ihrer ursprünglichen Gesetzlichkeit als raumstrukturierendes Bildelement benutzt, sondern sie dient nunmehr dazu, das Gegenteil, die dissonante Raumverzerrung, darzustellen. Insbesondere in der Grossstadtmalerei fand ein Wandel respektive ein Bruch statt, was ich im folgenden am Werk von George Grosz darlegen möchte. His renown brought change to his art as well as his life, as he received several portrait commissions, which he completed without any hint of scorn or derision for the sitters. All die oben genannten Stilelemente dienten den Künstlern als Mittel zur Deformierung der Bildstruktur, die auf eine Psychologisierung und Emotionalisierung des Bildraumes zielte, als Ausdruck des Chaos der Grossstadtwelt, sowie des Chaos der eigenen Seele. Militärgräber! 101 Darauf gründet letztlich auch die alt bekannte Dichotomie zwischen dem kranken verruchten Stadtleben und dem gesunden unschuldigen Leben auf dem Lande. George Grosz (1893-1959), Der Feind des Regenbogens, executed in 1946. While attending the Kunstgewerbeschule (School of Arts and Crafts) in Berlin, Grosz documented the struggles of the working class in his sketches. Also in 1919, Grosz joined the Dada movement in Berlin, as his critical view of German society aligned with their ideals. Literatur, wo sie als Stellvertreterin des Expressionismus zum Prototyp des Weiblichen avancierte. Cool, berechnend, sachlich und gleichgültig – so betritt der Grossstadtbewohner seinen Schauplatz (...) Blasiertheit gegenüber den Reizen, Reserviertheit gegenüber den anderen und Selbsterhaltung um den Preis der Weltentwertung sind keine Symptome einer entfremdeten Welt, sondern schlichte Überlebensnotwendigkeiten in grossen Städten.“13. Comment on works: modern; illustrator, Artist, Author, Engraver, Caricaturist, Illustrator, Still Life Artist, Painter, Photographer, George Grosz, Georg Ehrenfried Gross, Georg Gross, Georg Grosh, ג'ורג'(עורך) גרוס, George Gross, Grosz, g. grosz, Information from Getty’s Union List of Artist Names ® (ULAN), made available under the, Engineer, Agitator, Constructor: The Artist Reinvented, Exquisite Corpses: Drawing and Disfiguration, Gifted: Collectors and Drawings at MoMA, 1929–1983, German Expressionism: The Graphic Impulse, MoMA Highlights: 375 Works from The Museum of Modern Art, MoMA Now: Highlights from The Museum of Modern Art—Ninetieth Anniversary Edition, Creative Commons Attribution-ShareAlike License, https://www.moma.org/research/circulating-film. 3.1.1 Berlin – Die jüngste Metropole Europas zu Freuds Studie über das Unbewusste. Als letztes und wichtigstes Stilmittel sei hier noch auf die Perspektive hingewiesen, die in der Entstehung des expressionistischen Grossstadtbildes einen Bruch erfahren hat. Metropolis - Grosz, George. Museo Nacional Thyssen-Bornemisza 1 und 2, Diss. Es fand ein Bruch mit den alten Wertmassstäben statt, die nach dem Einsetzen des 1.WKs ihre Existenzberechtigung verloren. Paloma Alarcó. Es lässt sich eine völlig neue Einstellung zur Nacht konstatieren, wobei die Stadtbeleuchtung von zentraler Bedeutung ist. His anti-war stance brought him into contact with Berlin Dadaists. Während sich bis ins 19. Jhs. Ihren Höhepunkt erreicht diese städtische Erscheinung im Verlauf des 19. Ein weiteres Problem ergab sich durch das Fehlen einer „Bildbeschreibung“. Indem sie das moderne Leben erfassen wollten, bedienten sie sich der Motive dieser Lebenswelt – der Stadt: Strassen, Häuser, Verkehrsmittel, Menschenmassen, aber auch akustische Elemente wie Lärm, wurden mittels Zersplitterung, Verdoppelung und Reihung des Gegenstandes in dynamische Kraftlinien und –felder verwandelt. Jh. 47 Der Futurismus war eine kurzlebige Erscheinung, die, neben gewissen Anregungen auf andere moderne Kunstrichtungen, die ital. George Grosz, (born July 26, 1893, Berlin, Ger.—died July 6, 1959, West Berlin, W.Ger. Dann werde ich mich mit seinen Ölbildern auseinandersetzen, wobei ich mich vor allem auf zwei Gemälde konzentrieren möchte: „Metropolis“, auch „City“ genannt (Abb.41) und „Widmung an Oskar Panizza“ (Abb.42). Selber im Widerspruch zur gesellschaftlichen Entwicklung entstanden, die selbst einen Widerspruch in sich darstellt, entwickelte sie den Widerspruch zu einem Stilmittel72. Das erste Mal 1917/18, als ihn John Heartfield, seit 1917 Filmausstatter im Atelier Grünbaum, zum Film brachte. It belongs to the collection of the Thyssen-Bornemisza Museum in Madrid. He went into hiding for a time, but continued to draw satirical cartoons for Die Pleite (Bankruptcy) and other satirical magazines like Der Gegner (the Opponent). Credit Line: Advisory Committee Fund Copyright: © 2016 Estate of George Grosz 1909 -> Königliche Kunstakademie Dresden. Parallel zu diesem wachsenden Interesse an fiktiven Sexualmorden45, liess sich eine steigende Anzahl realer Morde und Sexualmorde an Frauen in den Städten konstatieren46, die für reges Interesse in der Bevölkerung sorgten. Im letzten Punkt möchte ich noch auf die Problematik seiner eigenen Schriften aufmerksam machen, wie seine Briefe2 aus jener Zeit, mehrere Texte aus den 1920ern3 und letztlich seine Autobiographie aus dem Jahr 19464. Insbesondere das Café erlangte einen zentralen Stellenwert im nächtlichen Grossstadtleben. Die Prostituierte stellte in diesem Sinne einen Grenzbereich zwischen Vergnügen und Gefahr dar, indem sie einerseits – im Gegensatz zu ihrer männlichen Kundschaft - selber Opfer ihrer Kriminalisierung wurde und indem sie andererseits als amoralisches und unsittliches Wesen deklassiert und somit nicht als integeres Mitglied der bürgerlichen Gesellschaft akzeptiert wurde. He no longer satirized the bourgeoisie and capitalists, but instead portrayed a bleak future. Auf dieser Erfahrung gründet die schon erwähnte Entsubjektivierung, die den Menschen dazu zwingt, sich von seiner Umwelt zu distanzieren. Auch sie gewinnt infolgedessen an Eigenwert. „Innovative in terms of it’s stylistic and formal qualities, Expressionism remained conservative in it’s ideals in large part because of an overriding concern with the individual and the individual’s subjective, emotional or „spiritual“ existence. Jh. 46+ George Grosz Großstadt Bildmotive Pics - MariaGadu.net Grossstadtbilder 1915 - 1918 Magisterarbeit, 2001 159 Seiten, Note: 5.5 (Insigni cum laude) M N Master of Art Mirjam Nabholz (Autor:in) eBook für nur US$ 42,99 Sofort herunterladen. The figures that inhabit Grosz's art are typically not specific individuals, but rather allegorical figures representative of the different classes and the various plights of German society between the world wars. Grenzen nicht überschritten hat. Sein Leben von ihm selbst erzählt, Hamburg 1974. A growing interest in the macabre and the surreal also revealed itself in his drawings of circus performers and prostitutes. "Pinsel und Schere". (Relativitätstheorie und die Quantentheorie) die Stellung des Menschen in der Welt. Köln 1974. Wurde 1946 erstmals in englischer Sprache veröffentlicht, unter dem Titel: „A little Yes and a big No“. What earthly good is art? Reden & Aufsätze, Edition Tiamat, Berlin, pp. George Grosz: Dadaist, Maler des Verismus | ARTinWORDS 3 Das kulturhistorische Umfeld und die politische Situation Title: German Men. Es war ein Krieg der Massen, ein Krieg der Grausamkeit, in der sich die Westfront zu einer „Blutmühle“ verwandelte, die eine Eigendynamik entwickelte, und die Millionen Menschen das Leben kostete. Es sind hier auch Machtphantasien im Spiel, die man nicht unterschätzen darf. Er wurde vor allem für die jüngere Generation, zu der auch Grosz gehörte, zum zentralen Erlebnis. Insbesondere die neu aufkommende Sexualwissenschaft gegen Ende des 19. Als Antwort auf diesen Naturverlust entfalteten sich in Form dieser Vergnügungsstätten sogenannte Subkulturen und Gegenwelten, die dazu dienen sollten, mittels künstlichem Stimulationsersatz die verlorene Sinnlichkeit wiederzubeleben. Wie in jeder industrialisierten Stadt klafften auch hier die Unterschiede zwischen arm und reich immer weiter auseinander. Dies könnte nicht nur negative Auswirkungen auf die Bevölkerung haben, sondern auch einen schlechten Eindruck auf das Ausland hinterlassen, das paradoxerweise gerade in diesem nächtlichen Vergnügungsleben ein Zeichen für deutsche Stärke und Vertrauen sah. George Grosz Paintings, Bio, Ideas | TheArtStory All requests to license archival audio or out of copyright film clips should be addressed to Scala Archives at [email protected]. Grosz makes the Futurist glorification of the city modern man’s fatal destiny. Briefe 1913-1959, Reinbek b. Hamburg 1979. Analog zur Farbe hat auch die Linie weniger die Funktion der Beschreibung, vielmehr soll sie die innere Gefühlswelt und die äussere Hektik zum Ausdruck bringen. Wie in der Konfrontation mit dem Grossstadtleben selbst, war auch das „nächtliche“ städtische Subjekt dazu herausgefordert, sich mit seinen eigenen widersprüchlichen Bedürfnissen auseinanderzusetzen. Deshalb möchte ich mich auch über die Graphikblätter seinen Ölbildern nähern. Hirschfeld, der die männliche Vaterlandsliebe als unbändige Mordlust deklassiert, geht noch einen Schritt weiter, indem er Rückwirkungen des Krieges auf das Sexualleben konstatiert, die sich in einer Verbindung von Sexualität und Grausamkeit äussert. Die ganze Bandbreite der europäischen Vorkriegsavantgarde wurden hier aus- und vorgestellt: im März eröffneten die Blauen Reiter zusammen mit Kokoschka die Ausstellungsräume der Galerie, im April wurden die Futuristen erstmals in Deutschland gezeigt, im August konnte man die Fauves sehen, im September den Belgier James Ensor und im November 1912 die junge Gruppe „Die Pathetiker“, „die sich am ausdrücklichsten zur Grossstadt als künstlerischem Sujet bekannte“53. 35 LEWIS, Beth Irwin: Lustmord: Inside the Windows of the Metropolis, in: HAXTHAUSEN, Charles W. / SUHR, Heidrun. In der Verbindung mit futuristischen Merkmalen von Tempo, Dynamik und Simultaneität entwickelten diese beiden Künstler verschiedene Typen von expressionistischen Grossstadtbildern. As he grew older, he continued to extract ideas from popular novels and magazines. Ich werde versuchen, den möglichen Anstoss zu eruieren, der ihn zur Malerei verleitet haben mochte. D.h. der von ihnen beanspruchte Subjektivismus ist mit dem Beginn der Moderne seit dem 1.WK nicht mehr kompatibel, weil eben dieser Subjektivismus, basierend auf dem seit dem 18. Vor allem das Werk von Otto Weininger erlangte eine weite Verbreitung. Ich möchte hier also verschiedene Teilaspekte im Bezug zur Grossstadt abdecken, die in einem thematischen Zusammenhang zum Werk des Künstlers stehen. Die Erfahrung des 1.WKs löste sowohl eine moralische Krise aus, in der die Zivilisation ihrer Glaubwürdigkeit beraubt wurde, als auch eine Krise des männlichen Subjekts, das sich mit seiner eigenen körperlichen und seelischen Verwundbarkeit und Verletzlichkeit konfrontiert sah. 13-21, 25-34. Den Bruch mit der alten Moral sahen sie in der technisierten Grossstadtwelt vollzogen, in der der Mensch mit der Maschine eine homogene Verbindung eingehen sollte. ), you should contact the Museum's Commercial Archive by email at the e-mail archivo.comercial@museothyssen.org. Dieser Umstand zog eine weit verbreitete Aufklärung über deren Ursachen nach sich, die letztlich zu einer Enttabuisierung der Sexualität im Krieg führte. Als Böse wurden alle menschlichen Charaktereigenschaften definiert, die als anormal galten, d.h. die sich gegen die Norm, die herrschenden Werte und gegen das Gesetz richteten – Aggressivität, Grausamkeit, Zerstörungswut, Hass, also all die niedrigen Instinkte, die der menschlichen Triebhaftigkeit innewohnten. Das wahre Zentrum der Grossstadtmalerei hingegen bildete Berlin, Sammelpunkt der europäischen Avantgarde, im Zeitraum zwischen 1910 bis in die 20er Jahre hinein. Über die problematische Umsetzung eines moralisch- theologischen Begriffs in den Sozialwissenschaften, in: SCHULLER (Hg): Die andere Kraft. He combined his skill for draughtsmanship with the influence of Cubist and Futurist modes of representing space to create an individual, yet objective social-realist style that could accurately convey his critical vision of contemporary society. 50 Nach einem Gemälde Boccionis: „Die Strasse dringt ins Haus“. He emigrated to the United States in 1933, and became a naturalized citizen in 1938. Die Gefahr von Aussen wurde in den Menschen hinein projiziert. Watercolour and reed pen and India ink on paper. Ich erhoffe mir davon eine bessere „Entschlüsselung“ seiner Arbeiten. Gerade in diese verworrene und grauenvolle Zeit des Ersten Weltkrieges fällt auch der Werkkomplex des jungen und als Künstler noch nicht etablierten George Grosz, mit dem ich mich auseinandersetzen möchte. Ich erhoffe mir dadurch ein besseres Verständnis für seine Ölmalerei, indem ich versuchen werde, sowohl Zusammenhänge, Parallelen, aber auch Gegensätze zu erfassen und aufzuweisen.
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